《永不永不》是一部古怪的作品，调查假新闻是如何通过媒体传播并在社会中表现出来的。该项目由英国艺术家杰里米·哈钦森和比利时策展人伊芙琳·西蒙斯制作，似乎是对有影响力的公司所采用的广告和营销策略的模仿。《永不》从不讽刺地重新诠释一部商业电影，融合了奢侈品牌、古老神话、虚假信息和营销谎言。对于这个系列，一个永恒的保时捷911被拆解成八块，由一群雅典表演者穿着。
作为一个巡回展览，这个项目有一系列的短片描绘了一个从海洋开始的奇异旅程。表演者穿着红色的保时捷碎片，只露出未穿衣服的腿部，体现了希腊一系列史诗景观中出现的混合神话生物。由一个广告摄制组记录，旅程在一个照相馆结束，在那里工作人员变成演员并参与表演。由资助普拉达基金会《永不》从不探究陈词滥调、刻板印象和全球资本主义。根据艺术家的说法，它调查了右翼媒体如何利用保时捷的所有权对希腊债务危机进行虚假和排外的指控。
尖刻地解读一场品牌运动
由雅典制作的《永不永不》英国艺术家杰里米·哈钦森和比利时策展人伊夫林·西蒙斯与...合作雅典表演剧团新担忧，引发好奇心，让观众深思。由一则假新闻引发，这个项目分成了几个章节每个回答都支持同一个荒谬的神话。通过不断重复，它重复了企业营销和资本主义奇观的仪式，一场巡回演出，表现了品牌运动的逻辑。
正如他们在中提到的Instagram帖子滑稽地提到扎克伯格(帖子以“亲爱的扎克伯格先生”开头)，这部电影的制作并不容易。一路上，我们快速行进的商队遇到了一系列的障碍:埃里曼托斯山的野猪，谢里尼亚的金角山羊，欧律斯透斯的食人鸟。这些事件的痕迹在保时捷的刮擦表面上清晰可见。”
这个项目旅程的第一站是德国的广告之都汉堡。Kunstverein Harburger Bahnhof见证了当代艺术、奢侈品零售和博物馆的结合。作为考古文物，保时捷的部件在场馆中展示，同时一系列循环广告在屏幕上呈现。该节目伴随着遍布汉堡的荒谬的人/机器广告广告牌。第二章，作品回应了卢森堡，欧洲最小的国家之一，世界第二富裕的国家。卢森堡赌场画廊正面的巨型广告牌会让人产生错误的期望。展览实际上将是一个比例模型。但是当文档在网上流传时，这些微型作品会显得很庞大。这一章考察了线上和线下的现实如何产生分歧，感知如何在虚拟空间中被扭曲，以及数字神话如何影响当代社会的结构和信仰。2023年期间，该展览将前往欧洲各地的机构，探索当代神话、文化刻板印象和扭曲现实的产生。
像古代神话中的混血儿一样，这些滑稽的生物出现在史诗般的风景中
表演者穿着红色保时捷碎片
广告摄制组变身演员，参与演出
杰里米·哈钦森和伊芙琳·西蒙斯
